《补天》实盘配资交易
鲁迅的《补天》最开始发表于1922年12月1日北京《〈晨报〉四周年纪念增刊》，题名《不周山》，后改为现名，收入《故事新编》。这是鲁迅以神话为材料进行“新编”创作的开篇之作。小说的主角是女娲——那位抟土造人、炼石补天的创世女神。然而，鲁迅笔下的女娲，与传统神话中威严、全能、距离感十足的女神迥然不同：她孤独、疲惫、困惑，甚至被自己亲手创造的人类所疏远和冒犯。她在无聊中造人，又在不解中补天，最终在完成使命后悄然死去，而那群她创造出来的“小东西”，早已在自我繁殖中发展出一套完整的权力逻辑、等级秩序与奴性文化。
《补天》表面上写的是神话，实际上写的是一部关于文明起源的病理报告。鲁迅通过对女娲与人类之间关系的重述，揭示了专制暴政如何在文明诞生之初就植入社会的基因，以及民众的奴性如何在与权力的互动中被反复塑造和巩固。在女娲的创世伟业背后，是人类从被造物到压迫者的变质过程；在补天的壮举背后，是少数觉醒者对系统性崩坏的无力修补——这种修补，在专制文化根深蒂固的结构面前，注定只是徒劳。
小说的第一部分，女娲在天地初开的荒凉中醒来。她孤身一人，没有同类，没有交流对象。在无聊与寂寞的驱使下，她开始抟土造人。最初，她只是按照自己的形象捏出一个“具体而微”的小东西，感到诧异与欢喜。随后，这些小东西笑了、叫了，女娲受到了鼓舞，于是不断地造人，直到自己“困顿不堪地懒洋洋躺在地面上”。
这个开场，充满了创世神话中罕见的温暖与随意。女娲的造人，不是出于宏大的目的，而是出于排遣孤独的本能；她与人类的关系，最初是亲近的、无功利性的。然而，这种亲密很快就被破坏了。当女娲第二次醒来，世界已经发生了翻天覆地的变化——不是地理上的变化，而是人类自身的变化。那些她亲手捏出的小东西，如今“怪模怪样地用什么东西包了身子”。他们开始发明服装、建立秩序、制造差异，而这些东西，在女娲眼中是陌生的、可畏的。她“诧异而且害怕的叫，皮肤上都起粟，就像触着一支毛刺虫”。
这是小说中一个关键的转折。女娲与她所造的人类之间，出现了一道不可逾越的隔膜。人类已经在女娲不在场的时间里，发展出一套与女神无关的文化体系——他们不再以朴素的身体存在，而是用衣物、等级、仪式来定义自己。他们不再是女娲的“孩子”，而成了一个自我组织的群体，这个群体的运作逻辑，已经远远超出了女娲的理解范围。
配资网上开户在《补天》的第二部分，鲁迅集中描写了人类社会的蜕变。那些曾经在女娲手中欢笑的小东西，如今已经变成了互相争斗、自我神化、压迫异类的群体。他们用衣物包裹身体，用礼仪规范行为，用口号宣扬威灵，用暴力和杀戮来维护秩序。女娲看到的是“嗜杀戮侵略之事”的人，是那些“呆头呆脑、獐头鼠目”的非人相，是那些只会跪拜、“将头一起一落的做着异样的举动”的奴隶相，是那些“伏在海边自己打嘴巴”的自轻自贱的奴才相。
鲁迅在这里，几乎是在用《补天》来重写一部《阿Q正传》的前传。人类从女娲手中诞生时，本是无差别的、平等的、天真的泥偶。但随着时间推移，他们迅速分化出一套完整的等级制度和权力话语。有人成了统治者，有人成了被统治者；有人学会了跪拜，有人学会了鞭打；有人发明了“我后”（我的君主）这样的尊称，有人则默默接受了“奴才”这个身份。这一切变化，都是在女娲不在场、不知情、无法干预的情况下发生的——它说明，在鲁迅看来，专制与奴性不是外部的入侵，而是人类自我演化过程中不可避免的“异化”。
小说中那些“嗜杀戮侵略之事”的人，正是后来《狂人日记》里“吃人”者的原型；那些“伏在海边自己打嘴巴”的奴才，正是阿Q精神胜利法的史前版本。鲁迅通过女娲的视角，将国民性的历史推向了文明的源头，暗示着专制文化的根深蒂固——它不是在某个特定时代突然出现的，而是伴随着文明的诞生而同步滋生的病态基因。
女娲补天的行为，被鲁迅赋予了深刻的象征意义。天崩地裂，是因为人类社会的混乱与战争打破了天地之间的平衡。女娲试图通过补天来修复这种破坏，但她的努力，注定无法触及问题的根源——因为导致天崩的，是人类自身的异化，而不是物理上的裂痕。女娲可以用五色石补好天空的缺口，却无法补好人类内心那个已经形成的“权力—奴役”结构。
这种“修修补补”的努力，是鲁迅对一切温和改良的隐喻。在一个已经深度腐朽的社会结构中，任何局部的修复都无法改变整体的病症。天可以补好，但人没有变；女娲可以拯救世界，但无法拯救人类。那些被她创造出来的人，依然在互相杀戮、互相跪拜、互相奴役。女娲的补天，就像鲁迅自己的写作——他试图用文字来“修补”国民精神中的裂痕，但那些裂痕太深、太古老，单凭一个人的呐喊远远不够。
更令人心寒的是，女娲最终被她自己创造的人视为“另类”。她与人类之间已经彻底断绝了沟通的可能性。她看不懂他们的礼仪，听不懂他们的语言，无法认同他们的价值。她成了一个被自己孩子所抛弃的母亲，一个被自己所救的世界所遗忘的恩人。
小说的结尾，女娲在补天成功之后，躺倒在她最后创造的赏心悦目的天地间，“而且不再呼吸了”。她的死，不是悲壮的牺牲，而是一种疲惫的终结——她完成了自己能做的事，但那些她无法改变的事，依然在继续。
女娲死后，人类继续生存。他们从女娲的尸体上解下破布片，“慌忙系上自己的腰，但神色倒还平淡”。这个细节，令人毛骨悚然。鲁迅用这个画面告诉我们：女娲为人类付出了全部，但在人类眼中，她只是一个可以被利用的资源。他们从她的死亡中获取衣物，然后继续过着自己的日子，仿佛什么也没发生过。这种极端的冷漠，是专制社会下人性退化的典型表现——人们只关心眼前的物质获取，不关心给予者的命运；只关心自己能否活下去，不关心那些让自己活下去的人为何而死。
创世神话中的专制暗影与国民性的原始胎记
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《补天》的主要内容是对专制暴政与民众奴性之间共生关系的深刻揭示。鲁迅通过女娲与人类的互动，展现了一个令人窒息的逻辑链条：人类在被创造之初是自由的、天真的、平等的，但随着文明的演进，他们迅速发明了等级、权力、服从、奴役。统治者用暴力和谎言维持秩序，被统治者用跪拜和自我贬低换取安全。奴性不是专制的结果，而是专制能够产生的前提——人类在学会统治之前，已经先学会了服从；在制造压迫之前，已经先制造了被压迫的意愿。
鲁迅在《补天》中，将这种“古性”归因于“古性伏中”——即潜伏在人类天性中的兽性和奴子性。这种观点虽然带有悲观色彩，但也意味着，鲁迅认为改造国民性需要从根本的思维方式和情感结构入手，而不是依靠表面的政治变革或道德说教。女娲的补天之所以无效，就是因为她只修补了物理上的裂痕，而没有触及人类内心那个制造裂痕的源头。
鲁迅要的，不是“补天”，而是“换种”——换掉那种在文明诞生之初就潜伏下来的、以服从为美德、以权力为中心的集体无意识。他知道这很难，几乎不可能在短时间内完成，但他依然不放弃。因为他相信，即使无法彻底改变，也要有人把真相说出来。
《补天》是一篇关于创世的寓言，也是一篇关于国民性起源的病理报告。女娲死了，她创造的人类继续在这片大地上繁衍生息，带着她所不理解的礼仪、她所厌恶的战争、她所痛心的奴役。她的补天行为，没有改变人类的异化进程；她的创造，最终变成了与她无关的另一个世界。
鲁迅写《补天》，并非为了给神话增添新意，而是为了让读者意识到：我们这个民族的文化底色，早在创世神话中就已经被描绘出来了。那层“古性”——对权威的崇拜、对差异的恐惧、对权力的贪婪、对服从的依赖——是几千年来反复加固的集体记忆。它不会因为一次女娲式的“修补”而改变，也不会因为几个觉醒者的呐喊而自动消散。
但鲁迅依然选择写下来。因为他知道，即使无法改变现状，也要为后来的觉醒者留下一份诊断书。《补天》的意义，不在于它给出了什么解决方案实盘配资交易，而在于它精确地描述了病灶。女娲死了，但她的死，提醒着每一个后来者：所谓“补天”，不是一劳永逸的工程，而是一代又一代人必须重新面对的任务。而完成这个任务的前提，是先承认：天确实漏了，而漏的原因，不在天，在我们自己。
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